法官政治生日感言

開庭的最后陳述應該怎么說，比如尊敬的法官后面怎么說

求大家幫忙解答。

簡單一點，因為我讀書少。

謝謝大

可以這樣說，尊敬的法官，人民陪審員，我對自己犯下的罪行感到萬分懊悔，我知道錯了，一定好好改過自新，懇請法官及各位陪審員在法律予許的范圍對我從輕處罰，謝謝

求一篇學政治的感想

開理主要分為準備階段、庭審調查、庭審辯論、當事人陳述、庭中調解、合議庭評議、仲裁宣判等幾個階段。

具體操作程序如下：　　①準備階段：　　書記員：請當事人、訴訟代理人入庭。

　　書記員：查核當事人、訴訟代理人到庭情況。

　　書記員：請肅靜，現在宣布仲裁庭紀律：為了維護仲裁庭的庭審秩序，保障庭審程序的順利進行，參加仲裁庭庭審的人員應當遵守如下紀律：

【第1句】：遵守仲裁庭秩序，保持庭內安靜、莊嚴、不許喧嘩、吵鬧。

不準吸煙。

未經仲裁庭許可，不準錄音、錄像、攝影和進行其他妨礙庭審的活動。

【第2句】：當事人及其代理人在陳述事實、辯論問題時，必須在首席仲裁員或獨任仲裁員的主持下，圍繞爭議的要點進行。

未經首席仲裁員或獨任仲裁員允許不得發言。

發言應實事求是，文明禮貌，不得進行人身攻擊。

【第3句】：當事人在仲裁庭開庭后，未經仲裁庭許可，不得中途退庭。

擅自退庭的，申訴人按撤訴處理，被訴人按缺席仲裁處理。

【第4句】：旁聽人員不得隨意走動和進入審理區，不準發言和提問。

【第5句】：當事人及其代理人、旁聽人員將攜帶的手機等通訊工具關閉或置于振動狀態，在庭審期間不得隨意接聽手機。

【第6句】：如有違反仲裁庭紀律的，仲裁員及工作人員有權勸告或制止；情節嚴重的，可責令退出仲裁庭。

違反《中華人民共和國治安管理處罰法》的，報請公安機關處理；觸犯刑律構成犯罪的，報送司法機關依法追究刑事責任。

　　書記員：請仲裁員入庭。

　　②宣布開庭：　　仲裁員： 勞動爭議仲裁委員會今天依法開庭審理申請人 與被申請人 （ ）勞動爭議一案，現在開庭。

　　仲裁員：依照《中華人民共和國勞動爭議調解仲裁法》第31條之規定，本仲裁庭由 獨任仲裁員， 擔任書記員負責本庭的記錄。

　　仲裁員：下面核對雙方當事人及其代理人的身份：　　仲裁員：申請人你的姓名、性別、出生年月、民族、原籍、住所地、并將本人身份證提交本庭查驗。

　　仲裁員：申請人的代理人你的姓名、工作單位、代理權限，同時請將授權委托書、律師事務所公函及本人律師執業證提交本庭查驗

　　仲裁員：被申請人你單位名稱、住所地、法定代表人的姓名、職務、同時請提交法人營業執照副本、法定代表人的身份證明。

　　仲裁員：被申請人的代理人你的姓名、工作單位、代理權限，同時請將授權委托書、律師事務所公函及本人律師執業證提交本庭查驗

　　仲裁員：申請人對被申請人一方人員的身份有無異議

　　仲裁員：被申請人對申請人一方人員的身份有無異議

　　仲裁員：上述人員經本庭核實，符合法律規定，可以參加本案仲裁活動。

　　仲裁員：下面告知當事人的權利和義務：　　根據我國法律的有關規定，當事人在仲裁活動中享有如下權利：有委托代理人、申請回避的權利；有申訴、申辯、質詢、質證的權利；有請求調解、自行和解、要求裁決的權利；有依法向人民法院提起訴訟、申請強制執行的權利；申請人有放棄、變更、撤回仲裁請求的權利；被申請人有承認、反駁申請人仲裁請求的權利。

當事人在仲裁活動中承擔如下義務：有遵守仲裁程序和仲裁庭紀律的義務，有如實陳述案情、回答仲裁員提問的義務；有對自己提出的主張舉證的義務；有尊重對方當事人及其他仲裁參加人的義務；有自覺履行發生法律效力的調解、裁決文書的義務。

　　仲裁員：雙方當事人是否聽清了。

　　仲裁員：根據《中華人民共和國勞動爭議調解仲裁法》第33條之規定，如果當事人認為本庭組成人員與本案有以下利害關系，可能影響到本案的公正審理，可以口頭或者書面方式提出回避申請：　　（一）是本案當事人或者當事人、代理人的近親屬的；　　（二）與本案有利害關系的；　　（三）與本案當事人、代理人有其他關系，可能影響公正裁決的；　　（四）私自會見當事人、代理人，或者接受當事人、代理人的請客送禮的。

　　仲裁員：雙方當事人是否申請回避

　　③庭審調查：　　仲裁員：現在進行仲裁庭調查：首先由申請人陳述仲裁請求和事實與理由。

　　仲裁員：申請人是否增加或變更請求

　　仲裁員：申請人的代理人有無補充意見

　　仲裁員：被申請人對申請人的請求提出答辯。

　　仲裁員：被申請人是否提出反訴請求

　　仲裁員：被申請人的代理人有無補充意見

　　仲裁員：在庭審調查中，當事人應對自己提出的主張提供證據，反駁對方主張的，也應提供證據。

適用舉證責任倒置的，由用人單位負舉證責任。

提供證據應實事求是，不得作偽證，否則將追究法律責任。

雙方當事人及其代理人是否聽清了

　　仲裁員：根據申請人的申請和被申請人的答辯理由以及本案的需要，首先請申請人回答下面幾個問題：你入職時間、工作崗位、工作地點、是否簽訂勞動合同、合同期限、實際工作期限、工資標準、工資結構、工資發放形式、前十二月工資數額的平均數和各月的工資金額、每周工作天數、每天工作時間、考勤方式、加班時間、應發加班工資和已發經濟補償金或賠償金、是否辦理社會保險以及離職時間和離職原因等。

　　仲裁員：被申請人你對申請一方的陳述有無異議

　　仲裁員：視案情繼續向申請人詢問（略）。

　　仲裁員：下面進行舉證和質證，要求雙方每舉一份證據，須說明該份證據的來源、內容和作用。

根據《中華人民共和國勞動爭議調解仲裁法》第六條之規定，與爭議事項有關的證據屬于用人單位掌握管理的，用人單位應當提供。

現在由被申請一方將你單位職工名冊、規章制度、考勤記錄表、保險清單、工資支付表以及申請人前十二月工資細數和申請人離職有關的材料等提交本庭。

　　仲裁員： 證據經雙方質證無異議予以確認，請書記員記錄在案。

　　仲裁員：繼續舉證。

下面針對 問題，請 一方舉證。

　　仲裁員：除以上認定和不予認定的證據外，對申、被申請雙方的下列證據，本庭將在閉庭后予以審查認定或不予認定。

　　仲裁員：各方當事人是否有證人出庭作證

　　仲裁員：證人你的姓名，性別，出生時間，職業或工作單位和職務，原籍、住所地，并將本人身份證提交本庭查驗

　　仲裁員：下面宣讀證人權利與義務：證人XXX，本庭今天依法請你出庭為申請人XXX與被申請人XXX勞動爭議一案作證。

你應履行以下義務：有義務協助仲裁庭調查案件事實，提供與案件有關的證據，必須實事求是地反映案件的真實情況，所證明的事實不準擴大或縮小，對所提供的證據要承擔法律責任。

同時，證人有權拒絕回答與本案無關的提問。

　　仲裁員：證人XXX，你聽明白了嗎

　　仲裁員：詢問證人所證明內容，并安排證人發言；（各方當事人如有需要，可以向證人發問）　　仲裁員：雙方當事人對證人的證言有無異議

　　④庭審辯論：　　仲裁員：調查結束，現在進行辯論。

在辯論中應當圍繞本案爭議焦點進行，發言時簡明扼要，避免重復，并不得進行人身攻擊。

雙方聽清楚了嗎

　　仲裁員：首先由申請人及其代理人發言。

　　仲裁員：由被申請人及其代理人發言。

　　仲裁員：雙方是否還有新的意見；繼續發言的，不要重復已講過的內容。

　　⑤當事人最后陳述：　　仲裁員：辯論結束，請雙方當事人最后陳述；雙方有無補充意見

　　⑥庭中調解：　　仲裁員：依照《中華人民共和國勞動爭議調解仲裁法》第四十二條之規定，仲裁庭處理勞動爭議案件應當本著自愿、合法的原則先行調解。

現在進行仲裁庭調解。

雙方是否愿意調解

　　仲裁員：先由申請人提出調解方案。

　　仲裁員：被申請人是否同意申請人的調解意見或有新的調解方案

　　仲裁員：因雙方意見不一，現在進行庭下調解。

休庭

　　（雙方當事人達成調解的）　　仲裁員：雙方當事人本著互諒互讓的原則，經協商達成如下調解協議（宣布調解結果）。

現在閉庭。

　　⑦合議庭評議：　　仲裁員：現在休庭，進行合議庭合議，稍后繼續開庭。

　　休庭后主要評議的內容：（1） 審查當事人主體資格是否合格；（2） 事實是否查清；（3） 證據是否真實；（4） 關鍵事實和證據是否經過仲裁庭質證；（5） 是否需要補充調查；（6） 就仲裁庭查證的事實和證據進行綜合分析，認定事實和當事人的責任及運用的法律，做出結論。

　　⑧仲裁裁決：　　（一）不能當庭宣布的：　　仲裁員：現在繼續開庭： 訴 勞動爭議一案，經本庭調解，雙方當事人未能達成一致意見，根據《中華人民共和國勞動爭議調解仲裁法》第42條之規定，調解不成的，由本庭根據事實和法律另定日期做出裁決。

　　仲裁員：雙方當事人及其代理人聽清楚了嗎

　　仲裁員：請雙方當事人及代理人校閱庭審筆錄，證實無誤后在筆錄上簽字；如有遺漏或差錯，可向書記員提出補正。

　　仲裁員：閉庭

　　（二）當庭宣布的：　　仲裁員：XXX訴XXX勞動爭議一案，經本庭調解，雙方當事人未能達成一致意見，經本庭評議，現在宣布本案裁決結果。

　　書記員：全體起立。

　　仲裁員：本案經審理，現已查明......。

（宣布的內容包括認定的事實，適用的法律法規，裁決的結果和理由，當事人起訴權利，起訴期限和起訴法院，并告知其閉庭后7日內送達裁決書。

）　　仲裁員：雙方當事人及其代理人聽清楚了嗎

　　仲裁員：請當事人、代理人校閱庭審筆錄，證實無誤后在筆錄上簽字；如有遺漏或差錯，可向書記員提出補正。

　　仲裁員：閉庭

　　以上是仲裁的審理程序，法庭的審理程序和它一樣，可以以此作為參考

泰戈爾法官感悟

隨著青春的消逝，人生會出現一個像金燦燦秋天一樣的深刻平靜、堅定美妙的時刻。

這是收獲生命果實的年齡，也是收獲成熟莊稼的季節。

到了這個年齡，任性青年所具有的春心蕩漾，已經失去了活力。

到了這個時候，通常都成家立業了。

生活中所經歷的許許多多吉兇善惡，歡樂憂愁，使人更加成熟，將人磨練得性格內向。

人到成年后，會放棄虛幻的世界和不切實際的欲望，總是把它局限在自己力所能及的范圍之內。

這時候，我們再也沒有吸引新歡的迷人目光，然而，對于老熟人，卻倍感親切。

青春麗質漸漸消退時，永不衰老的內在個性卻在長期共存的臉上，眼睛里，更加明顯地表露出來。

笑容、眼神和聲調，通過內在的我交織在一起。

我們放棄那些無法實現的愿望，不再哀悼那些離開我們的人們，原諒那些欺騙過我們的人。

把心交給那些來到身邊的，而且熱愛我們的人，他們在離別中，經歷了世界上一切風暴的洗禮，卻仍然忠于我們。

在可以信賴的，久經考驗的老熟人之中，筑個安樂窩。

在這里，我們能得到充分的休息，一切愿望也都能得到滿足。

青春即逝的溫柔黃昏，正是生活中該平靜享受的時刻。

倘若這時候還要疲于奔命，去作新的探索，去求新的結識，去徒勞無益地建立新的關系，以及另作打算的話，那確實是太可悲了。

也就是說，到了中年，一個人還沒有可供休息的床鋪，沒有迎接他歸來的夜間燈火，世界上再也沒有比這更可嘆息的事情了。

什么法官認為讓他

對法官的了解，應該是在從事律師工作之后，我不敢說我對法官了解有多深入，但就是這些片面的了解，我也是說這些現象發生在個別法官身上，我舉一個例子，在開庭時常遇見法官對律師說，把主要觀點說說就行了，為什么法官這樣說，難道他不知律師代表的是當事人

非也，他當然明白。

我不想用多高深的理論來談論這個問題，我也沒有，我只是想從法官二字身上看能不能簡單地解釋這個問題。

有時和同事閑聊，說為什么法官叫法官，而不叫法師呢

就像做教育的叫教師，做美容的叫美容師，有的同事說，因為他是官，是做法律方面的官，所以叫法官。

聽起來有點八卦，但聽后聯系到某些法官的所做所為，似乎有點道理。

也許某些法官真把自己當成了官，所以敢對當事人指手畫腳，敢對律師說三道四。

但就是把自己當成官，也要當父母官呀，當成人民的公仆呀，當成是為老百姓謀福祉的官呀。

但問題是，法官不是官，去掉這個稱謂，他\\\/她和其他單位的人一樣，不過是一個從事法律的工作者，是什么讓他\\\/她認為自己是個官了呢

這個問題一下子真不好回答，中國的體制，或是個人的觀念作怪，也許都有吧。

但要說到體制上，似乎又不成，國外有三權分立的，不也有法官枉法裁判的。

這幾年國家進行法制理念教育，進行三個代表教育，但似乎成效不大，好像教育得某些官員麻木了，再教育還是老樣子，觀念就是改變不了，這是不是某些法官認為自己是官的原因，不好回答。

有人發文說是某些律師讓某些法官成為官了，說法有點刻薄，觀點有點片面。

律師是社會法律工作者，他要掙錢養家戶口，那有拿著錢隨便去請某些法官的道理，難道他覺得自己的錢多的用不玩了

有病的人才這樣說，某些法官非要把自己當成官，才是造成律師的無奈之舉。

記得楊立新教授授課時說，他有一次到法院去講課或是什么，問一個法官，你認為法官代表的是什么

這位法官說，法官當然代表的是國家，是代表公權力的，楊教授反問，一個法官集國家的公權力于一身對付一個手無寸鐵的被告人，你難道不覺得很殘酷嗎

這位法官無語。

這位法官的回答也許能回答為什么某些法官把自己當成了官，正是他們認為自己是為國家服務的，才導致這種現象產生。

楊教授說的好，法官代表的不是國家，而是法律，是站在公正的立場上，運用法律對被告人進行審判。

令人感慨，是呀，如果每個法官認為自己代表的是法律，還會認為自己是個官嗎

還會有我前面所述現象的產生嗎

但愿每個法官都知道.

“法官”代表什么

哄女友睡覺的笑話如下：　　

【第1句】：一文盲女新婚第二天就頭暈去看醫生。

醫生問：昨天吃什么了嗎

答：吃了八片避孕藥。

醫生問：為何不按說明書上用藥

答：就按說明書用藥啊，上面說一次一片

醫生頓時倒地不起。

【第2句】：院長對一精神病患說：這次你救了一位落水的人，表現很好，不幸的是他又上吊自殺了。

精神病人很得意地說：是我把他掛起來晾的。

【第3句】：心理醫生問病人：“你是否聽到一些聲音，但卻不知道誰在講話，也不知道聲音從哪里傳來

” “是的。

” “那是什么時候發生這種情形

” 接電話的時候。

”　　

【第4句】：婦產科的李醫生行醫多年，通過努力，使許多不孕不育的家庭有了孩子。

最近他收到了一塊向他表示感謝的匾額，上面刻著金光燦燦的四個大字———無中生有。

【第5句】：不知大家碰巧生病到醫院看病時有沒有注意過醫生的筆跡。

一般說來都是龍飛鳳舞，讓人看了一頭霧水，不知所云。

所以我很佩服領藥處的護士，她們總能辨認出應該拿什么藥。

一次我的一個醫生朋友給我寫了一封信，邀請我去吃飯，信上的字我能辨認出一部分，可關鍵的時間、地點我認不出了。

我就跑到附近醫院的藥房，把信交給護士，請她幫我認一下，她仔細的看了很長時間，把兩瓶藥拿給我，說：“這個，每天兩次

”　　

【第6句】：一天，眼科醫生和內科醫生爭吵起來。

眼科醫生說：“小心我讓你變得有眼無珠。

” 內科醫生說：“小心我把你變得狼心狗肺。

”　　

【第7句】：某人被狗咬傷，忙去醫院上藥。

醫生正準備下班：看看幾點了，不知道應該上班時候來嗎

那人說：我是知道的，可是狗不懂啊

【第8句】：布匹柜臺前，店員按顧客的要求耐心地將布撕成小布條兒之后，顧客又要店員把這些小布條兒打成結，店員終于受不了了，她說道：“難到你有精神病嗎

”“對，我有醫院證明。

”　　

【第9句】：一對戀人去登記結婚。

“做過婚前檢查嗎

”“查過了，他房子、車子都全了。

” “我是說去醫院。

”女青年臉紅了，小聲回答：“查了，是個男孩。

”　　

【第10句】：醫院的樹陰下，一對情人在擁抱接吻。

一個醫生看見了，過去對那男的說：“你真糊涂，施行人工呼吸，應該把她平放在地上才行，走開讓我來。

”　　

【第11句】：中學時，一哥們帶我去書攤，張狂地問老板：“有劉備嗎

”我正納悶，只見老板從角落翻出兩本黃書遞了過來。

回去的路上我問：“黃書為什么叫‘劉備’呀

”他悄聲告訴我：皇叔。

【第12句】：同學們出游，爬到山頂，一女生特興奮的站在山頂大喊：祖國啊，我的母親

然后一暗戀此女的男生特振奮的大喊：祖國啊，我的丈母娘。

【第13句】：在超市里，看見一只五花大綁著的螃蟹從

【第18句】：9元的冰柜里往

【第28句】：9元的柜子里爬。

我淚流滿面，你太TM有上進心了

【第14句】：孔子，墨子，老子，見玉帝。

玉帝正在和王母洗澡。

孔子和墨子窗下偷看，被玉帝發現。

玉帝感慨道：“還是老子好，老實人

”孔子和墨子答道：“不是的，老子個子不是矮嗎

他去搬磚了。

”　　

【第15句】：索馬里海盜：“三百萬美元一口價

”中方官員：“二百五十萬

海盜:你當我傻啊

我知道你們說二百五是罵人的

”中方官員：“三百萬就三百萬

但發票要寫七百萬

”海盜熱淚盈眶伸拇指：“搶錢還是你們狠”　　

【第16句】：某地長年天旱不雨。

一農人去問算命先生：到底何時才會有雨

算命先生遞給他一摺疊紙條，曰：“此乃天機，不可泄露。

至下雨天才能拿出來看，否則泄了天機要遭雷打。

”叁天后終於下起雨來，農人記起算命先生的話，取出紙條一看，上面寫道：「今日有雨。

」農人大驚，曰：真神人啊

【第17句】：高中時，羨慕大學只要及格就行，大學時，羨慕高中不及格都行。

【第18句】：一老太太看完黑人百米賽后，抹著眼淚說：嚇死人

幾個挖煤的跪成一排被槍斃，沒瞄準就開了槍，娃兒們嚇得那個跑呀，繩子都攔不住

【第19句】：他是副廳級巡視員，跟國家領導人有親戚關系，去西方考察訪問，他只帶3個隨從，從來不用警車開道，也不用公款吃喝，有時甚至要去討飯……他在西方考察多年，見過多位外國元首，成績很大，回國后也沒要求升官，一輩子教書行善，死后沒任何家產。

他就是唐僧。

【第20句】：過橋米線為何比一般米線貴

因為含過橋費。

　　參考文獻：

李香蘭是誰

這首歌原作是日本的玉置浩二生于中國的日本人 為了在上海走紅，李香蘭很早就已經找到并且認定屬于自己的那份閃爍氣質。

她原名山口淑子，家人稱她為豆豆。

她是日本人，1920年2月12日出生于中國遼寧省奉天(今沈陽)附近的北煙臺，不久舉家遷往撫順。

她的祖父山口博自幼酷愛漢學，仰慕古老的中國文化，所以在明治三十六年(1906年)從故鄉佐賀縣來到中國，并長久地居住下來。

她出生之時，偽滿洲國打著“五族協和”的建國旗號成立了，許多日本人都認為一個新的時代即將拉開序幕，可事實卻相反。

清朝的末代皇帝溥儀名義上是偽滿洲國的元首，實際上卻只是個傀儡，實權則由日本關東軍掌握著，他們虐殺無辜以致民不聊生。

目睹著中國大地哀鴻遍野、滿目瘡痍的慘狀，在沈陽鐵路局工作的父親山口文雄和同樣崇拜中國文化的母親石橋愛十分哀痛卻滿是無奈，他們只能把中日友好的希望寄托在這個出生在中國的女兒身上。

他們將她許給當時任沈陽銀行總裁的好友李際春將軍做養女，李香蘭這個名字就是李際春起的，“香蘭”是他自己曾經用過的筆名，后來李香蘭就以此作為自己的藝名。

1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對中國和日本的愛,對未來生活的憧憬，來到北平，以“潘淑華”這個名字在北平翊教女中念書。

“潘”是她的另一個義父——她父親的結拜兄弟,當時任天津市長的潘政聲的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“華”，則是出生于中國之意。

這個名字當然也包含了希望中日兩國友好共處的意思。

北平翊教女子中學，是一所高、初中完備的女子中學。

正是在那里，她受到了良好的教育，為今后的演藝事業打下了基礎。

她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當時學習的情況：“我從東北來投親，作為一個中國人——潘家的干女兒——上了翊教女子學校，名叫潘淑華……上學時三人同路，放學時有時只剩我一個人。

那時候，我常順路去北海公園，在無人的小島上練習漢語發音或查字典，也曾去過遠處的太廟。

” 由于她從小天生麗質，說一口流利的漢語，又有一副美妙的歌喉，當“李家有女初長成”時，她的藝術天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽“滿洲電影協會”相中。

他們動員她入會，并決定將她大力包裝，作為中國歌星推出，為侵略政策鼓噪。

年幼無知的她心中滿懷對偽“滿洲國”的無限希望，在日本奉天廣播電臺新節目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國歌曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。

于是，“歌星李香蘭”就這樣被推上前臺，并且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的“超級巨星”。

大紅大紫之后，李香蘭還陸續演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰爭的電影。

當時誰都以為她是中國人，這也為她帶來了以后的不幸。

隨著日寇侵華戰爭不斷升級，太平洋戰爭的爆發，美英兩國對日宣戰。

日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。

一面是殺氣騰騰，一面是歌舞升平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂藥的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時也消磨其旺盛的斗志。

雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無減。

太平洋戰爭開戰前期，她在“日本劇場”的演出受到觀眾的熱情捧場，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發生了混亂，成為轟動一時的新聞。

當時，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長子松崗謙一郎的來信。

信上說：“人的價值不能用有無名氣來衡量。

人的價值并不表現在人的表面，你應該珍重自己。

現在是個人價值被愚弄的時代，你必須更加尊重自己，否則只能被國家時局擺布。

希望你永遠自尊自愛。

” 這些話是耐人尋味的。

在日本歷史最黑暗的一個時期，戰后被定為戰犯的松崗外相之子，給一個冒充中國人(或“滿洲人”)，為日本的遠東政策效力的女明星寫這樣的信。

這既讓人感受到了自由主義的力量，又讓人感受到自由主義的軟弱。

它只能作為一種抵制，是不會成事的。

流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當時好萊塢玉女紅星狄安娜·杜萍的歐洲聲樂唱腔，完全體現了日本人對于中國女人的理想憧憬。

就這樣，李香蘭成了關東軍推行戰爭政策中的“糖衣炮彈”。

歌者歲月 李香蘭的經歷是獨特的。

雖然她是日本人一手制造的偽中國演員，拍攝宣傳日本的遠東政策的影片來慰問日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國的對日親善使者，但這些卻不 足以抹殺她在藝術上的全部成就。

她的歌聲婉轉動人，歌唱造詣高深。

學生時代，她曾經跟隨一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人學習花腔女高音，后來就在廣播電臺擔任歌手，這是她的歌壇生涯的起點。

她的一生演唱了無數經典情歌，據她自己在回憶錄《我的半生》中說，最受聽眾歡迎的三首歌是《何日君再來》、《蘇州夜曲》和《夜來香》。

《何日君再來》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風情。

就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國的，眉眼間有一絲曖昧。

《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國的旋律為基礎，參考了美國的愛情歌曲，專門為她編寫的。

《夜來香》恐怕最為大家所熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國民間小調為她譜寫的，但其中旋律和節奏完全采用了歐美風格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區。

可惜這卻是一首至今沒有開禁的歌，雖然很好聽，很多人也只能私下唱它。

她在為自己寫的自傳中說：“盡管這首歌很受歡迎，但流行的時間不長，后來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國的軟綿綿的情歌都會使風紀紊亂。

”不僅如此，1945年，她在上海因演唱這首歌還受到工部局的傳訊。

她說：“他們懷疑我唱這首歌是期望 重慶政府或共產黨政府回來。

” 直到后半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。

1981年，她特地邀請他訪日，他們在雞尾酒會上登臺高唱《夜來香》，一群“夜來香”迷則邊唱邊繞場一圈。

在自傳中，她還提到了另一首因被指責為“頹廢且挫傷士氣的敵國音樂”而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》。

這首歌深受日軍士兵的歡迎，當演員應要求演唱這首歌時，軍官雖假裝有事離開會場，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。

她的《三年》、《一夜風流》的插曲及《恨不相逢未嫁時》更是令歌迷聽后眷戀不已。

1945年6月，當她在上海演唱會表演此曲時，處于戰爭對立狀態下的中、日歌迷都對她如癡如狂。

這也是她最后一次在上海的公開演出，兩個月之后，大戰結束，她就因“勾結日軍”的罪名被逮捕了。

除了唱歌之外，她還曾經在偽“滿映”、上海、日本、港臺等地拍攝了不少影片。

1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節展映。

這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鐘》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。

其中，《我的夜鶯》是她在偽“滿映”時代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時間才拍成，耗資25萬日元，相當于一般電影投資的五倍。

影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認為這“是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片。

”《我一生中最光輝的日子》是她于戰后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個舞女愛上了殺死她父親的仇人，曾被評選為十部最佳影片的第五名。

《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評為當年十部最佳影片的第三名。

《白夫人之妖戀》則是根據中國民間故事《白蛇傳》改編的影片。

《支那之夜》留給觀眾的印象則是一個美艷的中國女性及其甜美的歌聲。

她的歌聲給人們以夢想，她出演的電影也轟動一時。

她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國影壇。

她對這兩部電影有不同的解釋，她認為它們完全可以被中國觀眾從愛國抗敵——抗日的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。

不過，她真正的紅火卻是上世紀50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。

雖然有人指責她出演的電影充滿日本軍國主義色彩，但是，藝術不可能完全成為軍國主義的宣傳工具。

此外，她還參與拍攝了“紀實性藝術片”《黃河》和俄羅斯風格的音樂片《我的黃鶯》，并因后者而被蘇、日兩國的間諜跟蹤調查。

對于這些，她說：“日本肯定戰敗，但正因為戰敗，所以更要留下好的藝術電影。

當美軍占領日本時，可以證明日本不只是拍了戰爭影片，也拍了不亞于歐美名片的優秀的藝術影片……” 愛情和友情 在一次為由日本人扶持的一份文學刊物《雜志》舉辦的納涼晚會上，李香蘭與張愛玲曾有過這樣一段交談。

張愛玲說：“您就是到了30歲，一定還像個小女孩那樣活潑吧

”她 說：“也是啊，這些年老演淺薄的純情戲實在沒多大意思，我倒想演點不平凡的激情戲

”于是，張愛玲后來說道：“她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要‘激情’的。

” 據陳歌辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿激情的上海之戀。

陳歌辛為她創作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨唱曲《海燕》等。

當時， 上海交響樂團負責人草刈義夫先生和日本電視臺訪問上海時，她曾告訴電視臺的記者，當年她差一點嫁給了陳歌辛。

而當記者問她為何在出版的自傳中只字未提時，她笑道：“最重要的事是不能寫在書上的。

” 1992年，當她再次來到上海時，陳歌辛已經去世。

她一見陳鋼的面就迫切地詢問陳歌辛在世時的情況，追憶他們47年前深深的情意。

臨別時，她對著陳鋼哽咽道：“我和你爸爸很好啊……”后來在東京再次見到陳鋼時，她還對他說：“你爸爸是個美男子，要不是因為有了你媽媽和你們，我就嫁給他了……”她一遍一遍地輕輕哼唱著陳歌辛為她寫的《忘憂草》：“愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。

愛人喲，世界已經入夢，有你在身邊，我就不覺得空虛。

我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。

愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢里我的葉便長青。

” 不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國，以中國女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對不可能成為愛情的詠嘆調。

1952年回到日本后，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年后分手。

談到分手的原因，她說：“既不是因為第三者的問題，也沒有經濟問題，只是時間老不能湊在一起，才導致性格方面的分歧。

”其實，他們在結婚前就約定了所謂的“離婚條件”：互相尊重對方，不影響對方的工作，一旦發生矛盾時，像朋友那樣和睦地分手。

而結婚的四年里，他們實際生活在一起的時間不足一年。

和諾古其離婚后，她應邀赴紐約演出歌劇《香格里拉》。

在演出期間，她結識了日本派往聯合國工作的青年外交官大鷹弘。

這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數次到后臺來看望她。

在如此大膽、熱烈的求愛下，他們很快就雙雙墮入愛河，最終結為佳偶。

為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結婚后，她將自己的名字改為大鷹淑子。

不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國會議員(自民黨參議員)，并連任18年之久。

雖然感情生活幾經波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。

10歲時，在撫順小學讀三年級的她，在去沈陽秋游的火車上，結識了一位與她同歲的、住在沈陽的俄羅斯猶太裔的少女——柳芭。

她十分重視這個朋友，她說：“柳芭是我最珍貴的朋友。

我之所以成為歌唱的李香蘭，是因為有了柳芭；我之所以成為活著的李香蘭，也是因為有了柳芭。

柳芭像是神安排在我生活中的護身符，有時像太陽，有時像月亮，她永遠伴隨著我。

”在柳芭的幫助下，她開始向蘇聯大劇院的著名歌劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學習花腔女高音。

正由于波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館舉行獨唱音樂會，“奉天廣播電臺”的科長東敬三才發現了她，將她錄用為電臺新節目的專職歌手，使她從此走上了演藝道路。

回顧這一切，她感慨萬分地說：“不是嗎? 沒有柳芭，我不會去學唱，也就沒有唱歌的李香蘭!”不僅如此，柳芭對她還有救命之恩。

在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃后，柳芭回到她北平家中，為她弄來了屬于山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。

并不完美的愛情加上完美的事業和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫上了一個差強人意的句號。

歸去來兮 歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。

中途島海戰后，日本節節敗退。

隨著日本戰敗日的來臨，日本帝國所操縱的“偽滿洲國”13年虛幻的歷史也隨之落幕， “偽滿洲國”滅亡，全國上下一時興起了討伐漢奸的行動。

李香蘭這位紅極一時的影星、歌星，也被押上了審判臺。

1946年2月，作為偽滿洲電影協會的主要演員，她被大家認定有協助日本侵略者作宣傳的罪行。

檢察官最后判處她槍決，罪名是“身為中國人，卻和日本人共同拍攝冒充中國的電影，協助日本的大陸政策，背叛了中國”和“使用中日兩國語言，利用朋友關系搞間諜活動”。

然而她心里清楚自己從未從事過間諜活動，更未協助過日本的大陸政策。

為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無罪釋放。

這個令人驚訝的事實使法庭上的人們憤怒了。

面對大家的怒吼，她流淚唱起了歌，用歌聲表達對養育自己的中國的一片深情，同時對自己前半生的罪行作了深深的懺悔。

歌聲引起共鳴，所有的人也用歌聲告訴她：“讓我們以德報怨。

” 追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由于不自覺地唱歌和表演就險些被判處死刑。

她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國人民的仇視。

由此看來，她不過是一個歷史的犧牲者，后來的種種遭際，皆因時代所致。

“一個被時代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢醒來后，能夠有機會對當時的行為反思，或者加以解釋說明，也是幸福的。

”她對偽滿“宮廷掛”兼關東軍參謀長吉崗中將說的這些話，也可以作為她對于自己前半生的說明。

1946年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本。

回到日本后，她開始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續發展事業，并給自己起了個“香蘭山口”的名字。

她自稱這個名字是“中日混合物”，是日本和中國的“精神混血兒”。

這期間，她在導演黑澤明的指導下，再創個人影劇事業的新高峰，在美國的電影及音樂劇里扮演多個角色。

1974年，她被選為日本的參議員，以政治家的身份活躍于社會舞臺。

同時她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執筆寫作《在中國的日子——李香蘭：我的前半生》。

通過這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國主義侵華戰爭給中國人民帶來的巨大災難，表達了“日中不再戰，我們同是黑發黑眼睛”的和平摯愿。

作為歷史的犧牲者和歷史的見證人，她還教育日本青少年牢記：“這全都是事實呀

” 1989年，日本富士電視臺推出了據此改編的電視劇《再見，李香蘭》。

隨后，淺利慶太先生又成功改編了音樂劇《李香蘭》。

自1991年1月在東京的青山劇場首演以來，該音樂劇已經演出了184場，觀眾人數超過18萬。

一個17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：“音樂劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時代背景，還告訴我戰爭的事實并給我怎樣與鄰國——中國一起開拓未來的啟示。

” 1974年到1992年期間，李香蘭連續獲選擔任國會議員，協助日本與中國重修舊好。

在“門戶開放政策”的后期思想提出之后，中國政府對她展開了歡迎的雙臂。

而隨著她的自傳的發表以及經典專輯的復刻發行，她在新一代中國人的心目中又重新獲得了傾睞。

兩個祖國，兩個母親 李香蘭稱日本為祖國，中國為故國。

她說，她有兩個母親——一個是日本，一個是中國；她有一顆心——一半在日本，一半在中國。

生活、歷史，包括關于中日關系的那一段回 憶，并不因為它的“不幸”、“不愉快”而化為烏有。

中國對她有養育之恩，而日本國籍對于她又是不爭的事實。

這種特殊的身份使她的心一生都處于矛盾之中。

1937年，她以中國人的身份隨同學到中南海參加一個為紀念“一二·九”死難同胞而舉行的默禱會。

會上大家紛紛表決心：有的要到南京去找國民政府，有的要去陜北參加紅軍，還有人表示要留下來戰斗到最后一口氣。

當被問及“假如有日本軍侵入北京，該怎么辦”時，她不知道如何回答，只好說：“我，站在北京的城墻上。

”對于既愛祖國，又愛自己故國的她，這是一個艱難的抉擇，“站在北京的城墻上”或許是一個最好的選擇，正如她在自傳中寫的，“我只能這樣說” 。

站在城墻上，從外面飛來的是日本炮火，從城墻里面打來的是中國鉛彈，不管被哪一方打中，雙方的子彈“都能打中我，我可能第一個死去。

我本能地想，這是我最好的出路。

” 這種情緒困擾了她很久，她在自傳中曾描述過面對這種自相矛盾的無能為力和無比痛苦：“中國人不知道我是日本人，我欺騙了中國人。

一種罪惡感纏繞著我的心，仿佛走進了一條死胡同，陷入了絕境。

”她自己也幾次下決心公布自己是日本人的事實，但都沒有勇氣去做。

盡管如此，由于從小生活在中國，她對中國的感情還是十分真實的。

她是日本軍國主義侵華戰爭的歷史見證人。

她經歷了“九·一八事變”、“盧溝橋事變”，目睹了“平頂山事件”，在一些日本人矢口否認這段罪惡歷史的時候，她敢于在日本右翼的重壓下鄭重而又沉痛地宣告：日本應該向中國人民謝罪

在自傳里，她的語言表達也經常是“要去日本了”、“要回中國了”。

1987年，她終于如愿以償，以政治家、友好人士的身份回到上海尋找她那散發著夜來香的中國心和魂系夢牽的故國、故土、故人。

1992年11月，她又應邀來華參加在桂林舉行的金雞百花電影節。

已經年逾古稀的她雖生活在日本，卻依然說著一口京片子。

在北京逗留期間，她尋訪了當年的故居，雖然早已“舊貌變新顏”，但她仍能清楚地辨認出來。

她還品嘗了北京的小吃，滿足了自己的濃濃思鄉情。

隨后，她回到上海，在花園飯店再次見到了黎錦光，敘述起舊日情誼，兩位老人都淚流不止。

會晤完畢后，她小心地攙扶著黎老先生一步步走出飯店。

誰知這竟成了他們最后一次見面，第二年黎先生就謝世了。

同年，為慶祝中日建交20周年，四季劇團的負責人淺利慶太先生也率劇團繼1988年首次訪華后，攜音樂劇《李香蘭》再度訪華。

在“李香蘭”故事發生過的地方——北京、長春、沈陽、大連公演15場。

這個由中華人民共和國文化部出面邀請的演出活動受到中日兩國高層領導人的高度重視。

日本前首相竹下登還專程到大連參加《李香蘭》的首演式。

四季劇團也派出最佳陣容，在戰爭結束47年后，又將“李香蘭”送回了她的故國。

該劇描寫了她波瀾起伏的一生，活生生地再現了那段日本侵華戰爭史，以此告誡人們莫忘戰爭，在國內引起了非常大的反響。

劇團每次演出都受到了觀眾盛贊，累計已經公演了近500場。